Penguin inicia publicación "por demanda"

Penguin Group (USA) se ha añadido al programa de impresión bajo demanda de la impresora Espresso Book Machine (EBM), creada por la empresa On Demand Books. El acuerdo permitirá a las librerías y bibliotecas que dispongan de la impresora EBM reproducir una selección de títulos del fondo de Penguin, incluyendo títulos de los sellos Viking, Riverhead, Dutton y Puffin.

Ver la nota completa AQUÍ. 

Editorial KATZEN: Novedad: La carta de Rozas

Editorial KATZEN: Novedad: La carta de Rozas:

Tercer título de Katzen: La carta de Rozas Una nueva aventura de Daniel Bello (novela) "La literatura argentina es  la ...

Revista Rétor (vol. 2, núm. 2)

El nuevo número de la revista electrónica Rétor está disponible en: www.revistaretor.org.

Asociación Argentina de Retórica (AAR). Comisión Directiva.

Volumen 2, Número 2

Artículos

Contra la ocupación extranjera de Rogelio García Lupo: una mirada desde lo hegemónico y heterónomo | 168-188  
Buisán, Andrés

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Retorica e menzogna | 189-202
Celentano, Maria Silvana
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Retórica legitimante de un nuevo modelo de sociedad en la Argentina contemporánea. Carlos Menem versus Néstor Kirchner | 203-222
Donot, Morgan
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Los usos del ethos. Abordajes discursivos, sociológicos y políticos | 223-242
Montero, Ana Soledad
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Conversaciones en el ciberespacio. Alcance y límites de la hipótesis contractual | 243-259
Tabachnik, Silvia
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Tomar el poder por la palabra: elementos de fabricación de la retórica electoral | 260-273
Salazar, Philippe-Joseph
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Reseñas

Narvaja de Arnoux, Elvira; Bonnin, Juan Eduardo; de Diego, Julia y Magnanego, Florencia (2012); UNASUR y sus discursos. Integración regional. Amenaza externa. Malvinas. | 274-282 Corrarello, Ana María html | pdf Flores, A., dir. (2010); Diccionario crítico de términos del humor y breve enciclopedia de la cultura humorística argentina. | 283-289 Orellana, Víctor Manuel html | pdf

Editorial Katzen

Sí, una editorial más. Por ahora, de libros electrónicos. Próximamente, de libros en papel, por demanda y convencionales. Por ahora, de nuestros propios libros. Próximamente, de todos aquellos que quieran sumarse.

Editorial Katzen

León Rozitchner. Obras (presentación)

TyPA Editor's Week in Buenos Aires

Artists' Books Online

Artists' Books Online
An online repository of facsimiles, metadata, and criticism

Search Exhibits FAQs About the Project Contact: artistsbooks@ats.ucla.edu

http://www.artistsbooksonline.org/

Site Mission

Artists' Books Online is designed to promote critical engagement with artists books and to provide access to a digital repository of metadata, scans, and commentary. The project serves several different communities: artists, scholars and critics, librarians and curators, and interested readers. ABsOnline operates as an online collection with curatorial guidelines established by an advisory board of professionals. Founded in 2004 ABsOnline is an ongoing project hosted at the University of Virginia under the direction of Johanna Drucker and with assistance from staff and interns working with the University Library and its units in digital scholarship. Anyone interested in participating in the project should contact us directly for guidelines on submissions.

Site Basics: The Conceptual Framework of Artists' Books Online

ABsOnline consists of files that display artists' books, exhibits, essays, and links to other collections or resource materials for this field. There is an index of agents (authors, publishers, binders, printers etc. of books and works represented), titles (of works, books, and sometimes objects), contributors (authors of essays, exhibits, commentary), and of collections and other resources. The indices are currently under development.

The core of ABsOnline is the presentation of artists' books in digital format. Books are represented by descriptive information, or metadata, that follows a three-level structure taken from the field of bibliographical studies: work, edition, and object. An additional level, images, provides for display of the work from cover to cover in a complete series of page images (when available), or representative images.

A basic understanding of the way the categories work, edition, and object are understood will be helpful for anyone using this collection, either as a contributor or a reader. The three levels operate according to a hierarchy, and each lower level "inherits" the properties of the category above (an object has all the characteristics of the edition of which it is a part, for instance).

Work: The highest category in the hierarchy should be understood as the overall idea or concept for the project as a whole. An example might be Pattie Belle Hasting's Scarlet Genome, which is conceived as a work with performances, a book, other documentation, and component parts. A "work" cannot be copyrighted, only elements within it that are actually produced are subject to copyright protection. The category of work is used to organize all the many component parts of a project, but anything related to actual production should go either at the edition level, or (in certain cases) with the object.

Edition: This includes all production information and materials for an edition, including but not necessarily limited to the actual texts, images, layouts and dummies, manuscripts, correspondence about production or reception, edition size, physical characteristics, design, and so on. A work may have several editions, and an edition will contain one or more objects.

Object: At this level a specific object, or instance, is being described. In cataloguing or description, this is the example one has in one's hands, and it will likely have some individuating characteristics: an inscription, a number, damage, repairs, anomalies from the printing process, an individual or unique binding, a provenance, an owner, and so on.

Images: These are page images from front to back, including spine, foredge, covers, end sheets, blank pages, and so on. We chose the page instead of the spread for maximum flexibility, but artists' chosing to scan their work in spreads will be able to display them in this manner.

Exhibits are curated by contributors in this online environment in exactly the same way they would be in a gallery setting. Exhibits have a theme, focus, or idea at their core and are accompanied by a statement or texts and become a permanent part of the site.

Essays are written by contributors who are either solicited or who propose a piece for publication. Essays draw on and contribute to the ABsOnline collection and become a permanent part of the site.

Collections are either linked to redirect a user to another site or are aggregated virtually in a way that allows them to appear seamlessly integrated into ABsOnline.

Indexes are organized by agent (works on the site), contributor (to the site), essay title, exhibit title, and collections.

A note on nomenclature: many of the terms used in this site, like "agent" to stand for any of the roles (author, printer, illustrator, publisher, binder, photographer, designer, etc.) that an individual might play in the conception or production of a work, are defined in the glossary. The nomenclature is taken from bibliographical conventions of professional cataloguing and descriptive methods. It is not meant to be confusing, but it may be unfamiliar, and every effort has been made to be consistent throughout the site, and to make the glossary complete. Please contact us with any questions or confusions.

Juan Rulfo y la falacia del editor

Felipe Vázquez

felipevazquez@yahoo.com

Universidad Nacional Autónoma de México

El texto absoluto

“Cuando descubro una errata en un libro, dejo la lectura, pues no sé ya si estoy leyendo la obra de un autor o las inepcias de un editor”. Publiqué esta frase hace unos años, cuando andaba en busca del texto absoluto. Absoluto no en un sentido metafísico sino en términos editoriales. Y las ediciones críticas fueron lo más cercano a la idea del libro definitivo, como si el autor fuese un dios cuya palabra es infalible y exacta. Desde esta perspectiva y con referencia a la tradición gnóstica, me parecía que editar un libro con erratas era como falsear la creación, aceptar que nuestro universo fue publicado por un editor inepto. La edición crítica adquirió, al amparo de mis obsesiones textuales, el prestigio de una Biblia; el soporte de un texto sagrado cuya alteración, así fuera piadosa, podría desencadenar el caos en ese Texto que otros llaman universo.

Uno de los muchos propósitos de la edición crítica consiste en fijar un texto literario, con sus variantes anotadas al margen, para poder realizar interpretaciones fiables. No es lo mismo, por ejemplo, hacer la interpretación de un poema con erratas y saltos de línea, que hacerla a partir de un poema tal y como lo dispuso el autor. En el primer caso se corre el peligro de interpretar las omisiones y equívocos del editor; en el segundo, en cambio, el crítico puede asomarse al universo lírico del poeta. En Para nacer he nacido, Pablo Neruda daba un ejemplo de cómo una simple vocal puede cambiar no sólo el sentido completo del poema sino arrojar una luz equívoca sobre las preferencias sexuales de un poeta, pues no es lo mismo escribir “Yo siento un fuego atroz que me devora” que ver publicado “Yo siento un fuego atrás que me devora”.

(sigue ACÁ)

© Felipe Vázquez 2003
Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid

El URL de este documento es http://www.ucm.es/info/especulo/numero25/falacia.html

Servicio de redacción de blogs, páginas de FB y Twitter

Edilandia ofrece la posibilidad de armarte o sostener sitios como blogs y portales, y vincularlos con páginas de FB y Twitter. 

Ofrecemos este servicio porque estamos seguros de que buenos artículos, bien redactados, y vinculados diariamente y con cotidiana presencia, permite instalarse mejor posicionado cualitativa y cuantitativamente.

Esto significa  redactar artículos, corregir lo ya publicado o lo elaborado, y sostener cada día que el blog o página se promueva, usando todos las vías de comunicación de que permiten hacer uso las redes.

Sólo hay que ponerse en contacto con este blog, por medio de correo electrónico, y te decimos cómo hacer.

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Charlemos...

Experiencias de edición crítica e investigación

Seminario de formación en edición crítica de textos históricos y literarios BIBLIOTECA NACIONAL Objetivos: El presente seminario está principalmente orientado a investigadores que llevan a cabo en la Biblioteca Nacional tareas de edición de textos diversos y enfrentan un conjunto peculiar de problemas propios de dicha tarea. A lo largo del mismo, diversos expositores describirán las principales herramientas teóricas, filológicas, históricas y críticas disponibles en el ejercicio de la edición, expondrán sus respectivas experiencias de trabajo en edición de textos históricos y literarios relevantes. La tarea tendrá un cariz eminentemente práctico, procurando ejemplificar los modos en que los diversos editores-expositores fueron resolviendo problemas propios de las tareas de edición crítica. El espacio estará también abierto a otros interesados. Cronograma Clase 1 ─ miércoles 24 de octubre de 2012, 14:30 hs. La edición crítica del De phisicis ligaturis de Costa ben Luca || Roberto Casazza Clase 2 ─ martes 30 de octubre de 2012, 14:30 hs. Borges Lector || Laura Rosato & Germán Álvarez Clase 3 ─ martes 6 de noviembre de 2012, 14:30 hs. La edición crítica de El detall de la acción de Maipú || José Luis Moure Clase 4 ─ miércoles 14 de noviembre de 2012, 14:30 hs. Edición del epistolario de Alejandra Pizarnik || Ivonne Bordelois Clase 5 ─ miércoles 21 de noviembre de 2012, 14:30 hs. Escritura, industrialización y mundo audiovisual: Nuevos materiales genéticos en la edición de textos de autores argentinos || Juan Pablo Canala Clase 6 ─ miércoles 28 de noviembre de 2012, 14:30 hs. Querida familia: ¿de quién son estas cartas? Problemáticas en torno a la edición de un epistolario || Graciela Goldchluk Clase 7 ─ miércoles 05 de diciembre de 2012, 14:30 hs. La colección Archivos || Élida Loïs Organizado por: Área de Investigaciones bibliohemerográficas Coordinación de Estudios e Investigaciones Dirección de Cultura Coordinación de Capacitación BIBLIOTECA NACIONAL Informes e inscripción: 4808-6016