miércoles, 18 de abril de 2012

Stephen King y los correctores



Sin darse cuenta de lo que hacía, Paul reacomodó el rostro en una expresión de sincera concentración, que era la que siempre usaba para escuchar a los correctores. Él la llamaba su expresión “¿Qué-puedo-hacer-por-usted-señora?” Esto se debía a que la mayoría de los correctores eran como mujeres que entran en una estación de servicio y le dicen al mecánico que arregle la cosa que está haciendo un ruido bajo el capot o golpeteando adentro del tablero, y que por favor lo tenga listo una hora antes. Una mirada de sincera concentración convenía porque los incensaba, y cuando los correctores se sienten importantes a veces pueden ceder en alguna de sus imbéciles ideas.

(Stephen King, Misery. El riesgo de la fama, trad. de César Aira,
Buenos Aires, Emecé, 1988, p. 115.) 






martes, 17 de abril de 2012

Highsmith y las erratas


La probabilidad de que se produjesen erratas, aun a pesar de una rigurosa corrección de pruebas, iba a ser el tema de un ensayo que Vic pensaba escribir alguna vez. Había algo diabólico e insuperable en las erratas de imprenta, como si formasen parte del mal natural que impregnaba la existencia del hombre, como si tuviesen vida propia y estuviesen decididas a manifestarse como fuese, con la misma inexorabilidad con que las malas yerbas crecen en los más cuidados jardines.

(Patricia Highsmith, Mar de fondo, trad. de Marta Sánchez Martín,
Barcelona, Bruguera, 1986.)


lunes, 16 de abril de 2012

Chandler y los correctores / 2


Quisiera mencionar un error en este artículo, porque es ese tipo de cosas que nunca puedo entender. Está en el noveno renglón contando desde abajo y dice: “Y no examinemos los resultados artísticos de manera demasiado crítica” (And not examine the artistic result too critically). Lo que yo había escrito era: “Y no examinemos de manera demasiado crítica los resultados artísticos” (And not too critically examine the artistic result). Es obvio que alguien, sin más razón que creer que estaba mejorando el estilo, cambió el orden de las palabras. Confieso que estoy completamente pasmado por la actitud literaria que esto expresa: la suposición, por parte de algún empleadito de la editorial, de que él puede escribir mejor que la persona que envía el material, que tiene un mayor conocimiento sobre la frase, cadencia y ubicación de palabras y que piense realmente que una oración con una sílaba fuertemente acentuada al final —y que precisamente por eso fue puesta allí— puede ser mejorada alterando el orden, de modo que la oración concluya con un cierre adverbial débil.

(Raymond Chandler, carta del 12/12/1945 a Charles W. Morton. En op. cit., pp. 140-141.)


Ver también Chandler y los correctores.


domingo, 15 de abril de 2012

Chandler y los correctores


Le trasmitiría por favor mis felicitaciones al purista que le lee las pruebas y le diría a él o a ella que yo escribo en una suerte de jerga decrépita, que se parece a veces a la manera en que habla un mozo de café suizo, y que cuando divido un infinitivo, Dios lo maldiga, lo divido para que quede dividido, y que cuando interrumpo la aterciopelada suavidad de mi más o menos cultivada sintaxis con unas repentinas palabras en el vernáculo de taberna, esto lo hago con los ojos bien abiertos y la mente relajada, pero atenta. El método puede no ser perfecto, pero es todo lo que tengo. Creo que su corrector de pruebas está tratando, bondadosamente, de hacerme parar sobre mis piernas, pero, agradeciéndole como le agradezco su solicitud, soy realmente capaz de mantener un curso bastante despejado, con tal que tenga las veredas así también como la calle en el medio.

(Raymond Chandler, carta del 18/1/1948 a Edward Weeks, editor de The Atlantic Monthly. En Cartas y escritos inéditos, trad. de Margarita
Bacchella, Buenos Aires, De la Flor, 1976, pp. 84-85.)



Ver también Chandler y los correctores / 2.


Original inglés:

By the way, would you convey my compliments to the purist who reads your proofs and tell him or her that I write in a sort of broken-down patois which is something like the way a Swiss waiter talks, and that when I split an infinitive, God damn it, I split it so it will stay split, and when I interrupt the velvety smoothness of my more or less literate syntax with a few sudden words of barroom vernacular, this is done with the eyes wide open and the mind relaxed but attentive. The method may not be perfect, but it is all I have. I think your proofreader is kindly attempting to steady me on my feet, but much as I appreciate the solicitude, I am really able to steer a fairly clear course, provided I get both sidewalks and the street between. 


Fuente: http://www.lettersofnote.com/2012/04/god-damn-it-i-split-it-so-it-will-stay.html#.T5F2-WeAeKs.twitter


sábado, 14 de abril de 2012

Chitarroni

Luis Chitarroni: Editor del año


Chitarroni recibirá el Premio al Editor del año, otorgado por la Fundación El Libro en reconocimiento a su trabajo y compromiso con el mundo de los libros
La entrega de esta distinción se realizará el miércoles 18 de abril, al cierre de las Jornadas Profesionales de la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, en la Sala José Hernández (Pabellón Frers).
Durante esta ocasión también serán reconocidos Matías Scarabotti, con el Premio “Elvio Vitali” al Librero del año; Mariana Accame, con el Premio “Tito Lafalce” al Viajante del año, y Walter Zúñiga Zavala, con el Premio Amigo al Visitante Extranjero.
Luis Chitarroni, (Buenos Aires, 1958). Escritor, crítico y editor. Colaboró en diversos medios de la Argentina y el extranjero. Es autor de las novelas El carapálida y Peripecias del no, de la colección de ensayos Mil tazas de té y de la antología Siluetas.
Se formó como editor en la mítica Editorial Sudamericana, junto a Enrique Pezzoni, y trabajó allí por más de 20 años. Actualmente tiene a su cargo el catálogo de La Bestia Equilátera. 


 

viernes, 13 de abril de 2012

Nuevo Nook

Um e-reader que brilha no escuro 

PublishNews - 13/04/2012 - 


Por Roberta Campassi


A rede livreira americana Barnes & Noble anunciou ontem uma nova versão do e-reader Nook, que parece resolver o embate entre o leitor eletrônico tradicional, que tem tecnologia E-ink e permite uma leitura semelhante àquela feita no papel, mas não pode ser lido no escuro, e o tablet, que, por emitir luz, pode ser lido perfeitamente no escuro, mas não ao sol. O Nook Simple Touch com GlowLight foi lançado como o primeiro e-reader que “acende” a tela e que pode ser lido em qualquer ambiente. É também touchscreen e custa US$ 139 nos Estados Unidos. 
O Nook é o principal concorrente do Kindle, da Amazon, que domina o mercado de e-readers. A graça da campanha do novo produto da B&N fica por conta de uma pesquisa que a empresa fez com 1.358 adultos americanos: dois terços deles leem na cama, e metade leria mais se não atrapalhasse o sono de quem está do lado com uma luz acesa no quarto. Aliás, 42% das pessoas ouvidas disseram que já dormiram incomodadas com a luz de leitura do parceiro. Com o novo Nook, a empresa espera resolver o "problema número um que os casais têm na cama".

jueves, 12 de abril de 2012

Derechos de autor

De estos libros nuestros,la editorial no nos paga derechos de autor desde hace dos años. No es mucho dinero, pero corresponde por ley y por contrato (cada 6 meses se debe hacer una liquidación aunque no haya ventas; en estos casos, sabemos que las hay). 
Por desgracia (?), accionar judicialmente es bastante difícil. 
Por otro lado, los "derechos" siguen siendo de la editorial, ya que los contratos no tienen término, y los jueces aceptan eso (en España, por ejemplo, ya no es así). 
Es decir que no podemos reeditarlos en otra editorial, o por nuestra cuenta.  

...

Primera edición, 1998
Segunda edición, de bolsillo, 2001.



Segunda edición, 2008.
Primera edición, 1997.








Así que ya saben: si compran estos libros, el 10% del precio de tapa no va a los autores. Cómprenlos igual: son buenos.   





miércoles, 11 de abril de 2012

Ley de propiedad intelectual (Argentina)


LEY 11.723 - REGIMEN LEGAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL




El Senado y Cámara de Diputados de la Nación Argentina, Reunidos en Congreso, etc., sancionan con fuerza de

Ley:


Artículo 1°. — A los efectos de la presente Ley, las obras científicas, literarias y artísticas comprenden los escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto; las compilaciones de datos o de otros materiales; las obras dramáticas, composiciones musicales, dramático-musicales; las cinematográficas, coreográficas y pantomímicas; las obras de dibujo, pintura, escultura, arquitectura; modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la industria; los impresos, planos y mapas; los plásticos, fotografías, grabados y fonogramas, en fin, toda producción científica, literaria, artística o didáctica sea cual fuere el procedimiento de reproducción.
La protección del derecho de autor abarcará la expresión de ideas, procedimientos, métodos de operación y conceptos matemáticos pero no esas ideas, procedimientos, métodos y conceptos en sí.

(Artículo sustituido por art. 1° de la Ley N° 25.036 B.O. 11/11/1998)

Art. 2°. — El derecho de propiedad de una obra científica, literaria o artística, comprende para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y exponerla en público, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traducción y de reproducirla en cualquier forma.

(Nota Infoleg: Por arts. 1° y 2° del Decreto N° 8.478/1965 B.O. 8/10/1965 se obliga a exhibir la autorización escrita de los autores en la ejecución de música nacional o extranjera en público.)

Art. 3°. — Al editor de una obra anónima o seudónima corresponderán con relación a ella los derechos y las obligaciones del autor, quien podrá recabarlos para sí justificando su personalidad. Los autores que empleen seudónimos podrán registrarlos adquiriendo la propiedad de los mismos.

Art. 4°. — Son titulares del derecho de propiedad intelectual:
a) El autor de la obra;
b) Sus herederos o derechohabientes;
c) Los que con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan sobre la nueva obra intelectual resultante.
d) Las personas físicas o jurídicas cuyos dependientes contratados para elaborar un programa de computación hubiesen producido un programa de computación en el desempeño de sus funciones laborales, salvo estipulación en contrario. (Inciso d) incorporado por art. 2° de la Ley N° 25.036 B.O. 11/11/1998).



martes, 10 de abril de 2012

Tools of Change Latin America 2012 / 2


Tools of Change Latin America 2012



TOC LATIN AMERICA

  • Date: Friday, 20 April 2012
  • Time: 9:00 a.m. to 6:00 p.m.
  • Location: Feria del Libro de Buenos Aires, Argentina, La Rural, Predio Ferial de Buenos Aires


New speakers and program sessions announced!

Tools of Change for Publishing (TOC) is celebrating its premiere in Latin America. Together with O’Reilly Media and the Feria del Libro de Buenos Aires, the Frankfurt Book Fair is bringing the most important conference on publishing innovation to Buenos Aires, Argentina, for the very first time.

Date: Friday, 20 April 2012
Time: 9:00 a.m. to 6:00 p.m.
Location: Feria del Libro de Buenos Aires, Argentina, La Rural, Predio Ferial de Buenos Aires
New developments in digital publishing in Latin America are vastly changing the way books are distributed, marketed and consumed in this part of the world. The Internet is fast becoming the source of much of the region’s literary vitality and creativity.
TOC Latin America will focus on standards, global digital publishing trends, case studies of innovative publishers in Latin America, consumer habits, and much more. It will introduce you to the local and international entrepreneurs who are laying the seeds of digital development in the heart of Cono Sur.
Register for TOC Latin America by 23 March 2012 to take advantage of our early bird rate of US$349 (regular price: US$499). Free wi-fi, a light breakfast, lunch, and two networking coffee breaks are included in the fee.

Who should attend?
  • Publishers
  • Editors
  • CEOs, CIOs, CFOs, etc.
  • Marketing and Sales Professionals
  • Digital content managers
  • Authors and agents
  • Librarians
  • Publishing industry innovators
  • IT and Technical Managers
  • Consultants
  • Booksellers
  • Publishing industry start-ups, and more


lunes, 9 de abril de 2012

TOC (Tools of Change for Publishing)


Un aporte colectivo a la profesionalización del sector.

En poco días se celebra por primera vez la conferencia Tools of Change for Publishing (TOC) en Latinoamérica.
Organizada por la Feria del Libro de Frankfurt junto con O'Reilly Media Inc., y la Feria del Libro de Buenos Aires, la conferencia más importante en la innovación editorial llega a Buenos Aires el 20 de abril de 2012.

Registrándose en el próximo link entre el 2 y el 12 de abril obtendrás un 20% de descuento en tu instripción en el I TOC LA


Poner el código TOCLASemSant

Visitar GENTE del LIBRO en: http://gentedellibro.ning.com/?xg_source=msg_mes_network